Oppenheimer, terrorista atómico del género postapocalíptico
El formato postapocalíptico parece vivir un nuevo resurgir, impulsado por un par de exitosas series televisivas, a caballo entre la literatura y el cada vez más pujante mundo de los videojuegos, y que gracias a un enfoque más actual y dinámico, ha vuelto a despertar el interés del respetable hacia este curioso híbrido del cine de ciencia ficción y fantasía.
Tras llamar la atención en 2012 con la premiada ‘The act of Killing’, el estadounidense Joshua Oppenheimer presenta su primer trabajo alejado del terreno documental, el cual porta curiosa bandera danesa, para presentar la historia, a partir de su propio guión original, de una de las últimas familias sobre el planeta, la cual se ha refugiado en un búnker bajo tierra, tras haberse producido el cataclismo unas décadas atrás.
Hay géneros que no admiten demasiada experimentación, y de base, convertir en musical clásico, de ese irritante y rancio que ya no se lleva, en el que de cualquier conversación los personajes se ponen a cantar, tampoco parecía a priori la mejor combinación para sumar al aspecto apocalíptico, por mucho que la dichosa manía de ser lo más original posible, traspasando cualquier línea roja, planee siempre sobre la mente de los autores más pretenciosos.
Aún resulta más doloroso, que contando con un presupuesto holgado, que le permite desarrollar su idea en un escenario visualmente adecuado, una mina de sal abandonada donde la familia protagonista ha instalado su refugio, y recurriendo a un reparto de excelentes actores, entre los que destacan Tilda Swinton y Michael Shannon, el realizador haya perpetrado un trabajo tan insustancial, que recorre tímidamente algunas psicosis por el encierro o la supervivencia, con un ritmo cansino y hasta desentonado en su inserción de números musicales, que además se extiende durante 150 minutos de insufrible sopor.
Si algo se puede destacar del film, aún en la parte interpretativa, son los trabajos de George MacKay y Moses Ingram, que por su juventud y con el cambio de registro, pueden añadir la experiencia a su currículum, arropados por un grupo de actores más veteranos, que sencillamente disfrutan de la experiencia que The End les ofrece, como producción de corte totalmente alejado a lo que suelen ejecutar como intérpretes.
Precisamente, la evolución del personaje de Mackay, alguien que jamás ha conocido el mundo exterior, en yuxtaposición al de Ingram, una de las últimas supervivientes del yermo devastado, la cual llega para alterar el ritmo y las costumbres de los habitantes del refugio, era justo lo que la cinta necesitaba, y en su primer tramo, hasta que el espectador es ahogado por el nudo del tedio, Oppenheimer muestra ciertos destellos en esa dirección, apuntando algunas escenas genuinas para el género, las cuales se quedan desgraciadamente en meras observaciones, que no acaban por concretarse en ninguna dirección óptima.
Finalmente, si el cine debe despertar ante todo un mínimo de entusiasmo, eso es algo que a Oppenheimer parece preocuparle más bien poco, tras lanzar su particular bomba atómica sobre The End, se sienta a esperar el vacío narrativo, y es capaz hasta de mostrar a sus personajes de manera plana y ridícula en muchos segmentos, proveyéndoles de dudosas actitudes morales o emocionales, mientras adorna la cinta con una vocación musical desconectada, que a veces se queda incluso en silencio de manera incomprensible, convirtiendo tan peculiar viaje en un auténtico espanto, y revelando al film, como uno de los títulos más reprobables de los últimos años.
En cines el 25 de abril de 2025
Reseña de Antonio Alcaide (fusionfreakweb.blogspot.com)
| The End (2024) | |
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Rating: 5.5/10 (1,584 votes) Director: Joshua Oppenheimer Writer: Rasmus Heisterberg, Joshua Oppenheimer, Shusaku Harada Stars: Tilda Swinton, George MacKay, Moses Ingram Runtime: 148 min Rated: R Genre: Drama, Fantasy, Musical Released: 20 Feb 2025 |
| Plot: After decades alone, a wealthy family living in a salt mine encounters a stranger. | |
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