Los últimos días de María Antonieta (2024. Le Déluge. Gianluca Jodice)

Curiosa esta película: aunque trata sobre la revolución francesa, que se ha contado en muchísimas ocasiones, esta historia la plantea desde un punto de vista desconocido y original que, aunque históricamente no enseña nada nuevo, sí muestra situaciones, sentimientos, relaciones y dependencias a nivel social.
Tiene un ritmo sosegado, pero tenso a veces por las situaciones planteadas, con un vestuario, decoración y luz impresionante, la película no defrauda y se disfruta.

Basada en hechos históricos y libremente en el diario del ayuda de cámara del Rey (Jean-Batiste Cléry), que permaneció leal al Rey hasta su muerte, plantea cómo fueron los últimos días de Luis XVI, su esposa María Antonieta, sus hijos y sus sirvientes más cercanos, entrando en el mundo privado y familiar de esas personas que desconocen que están condenadas, se sienten atrapados en algo que no entienden ni se sienten responsables y que, poco a poco, por la relación de los que hasta entonces eran su servidumbre y lacayos, pasan a ser humillados y sacrificados.
El ritmo es lento, como un réquiem de los que van a morir. Es como la caída de unos diosos que devienen en hombres y posteriormente en escoria maltratados que pasan a ser cadáveres en vida. Contención en la acción, en los gestos, pero profundidad en el resultado y en el rigor histórico.
Luis XVI se muestra como un hombre endiosado, pero sobrepasado, en un papel de Rey que le viene grande, pusilánime, sin iniciativa, pegado a futilidades de lujo (como pedir ropa limpia cuando ha estallado la Revolución), que no sabe qué hacer ni con su cargo, ni con su pueblo, ni tampoco con su familia ni su esposa, a la que conquistó y, una vez conseguida, olvidó y desatendió porque no sabe cómo tratarla ni como mujer ni como esposa.
Maria Antonieta se presenta como una mujer activa, bellísima, dinámica, apasionada a la que le falta la tensión sexual en el matrimonio y que se siente cautivada por cualquier

La estética visual de la película es extraordinaria. Los planos son casi como cuadros pictóricos.
Rodada mayoritariamente en el interior de un castillo, la luz es inmensa en esas salas tan enormes como el lujo que desprenden sus paredes, suelos, muebles y decoración y, por otro, la luz es decadente en los habitáculos que ejercen de prisión, con celdas pequeñas, sucias, lúgubres, oscuras, donde casi se puede respirar la humedad que desprenden.

Algo muy destacable y disfrutable es el vestuario y la decoración. Hay objetos de palacio en los que te entretienes la mirada, por ostentosos, por su estética preciosa y original de esa época. Remarcable el vestuario, realizado con unas telas, unos hilos, con brillos, con cuerpo, unos tejidos gruesos, con unas costuras, adornos y movimiento que son un placer de contemplar.

Estética visual también en los primeros planos de los rostros de Luis XVI (Guillaume Canet), irreconocible con un maquillaje maravilloso donde apenas se notan las prótesis en las mejillas o resto del rostro, y de María Antonieta (Mélanie Laurent) absolutamente bella incluso cuando sus lujosos vestidos se convierten en harapos malolientes tras el paso del tiempo encerrada.

La intriga termina con el veredicto en el proceso, la separación de la familia real y la marcha de Luis XVL y de Maria Antonieta hacia la guillotina, con el fin definitivo del antiguo régimen de la monarquía absoluta y el triunfo de la Revolución francesa.

Una película muy disfrutable, sobria, histórica, original por su tratamiento y con una maravilla visual de luz, vestuario y decorados, además de buenas interpretaciones.

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